一年一度的“星光奖”，是中国电视文艺类最高政府奖。就我所知，从中央到地方电视台，从无线到有线电视台，一年里所制作的节目不仅数量巨大，而且所包括的综艺、专题、小品、音乐、歌舞、戏曲、杂技、文学等可谓品类繁多。即使被“星光奖”的评委们一番精挑细剔后，那些获奖作品的数量仍然可观。
然而，有一个现象值得深思，那就是电视文艺节目同音像节目制品依然割裂，没有开拓从电视节目的“上游产品”到音像制品的“下游产品”的通道。具体表现在，面对如此庞大的电视文艺节目资源，我们的音像业却有点视而不见，除了一些特别重要的大型电视综艺晚会播出后立即有其音像制品跟上外，其他更多的优秀电视文艺节目，一经播出，便“刀枪入库”，若想再要观赏，去音像市场是难得见到它们的踪影的。这种巨大的资金投入因一次性播出而造成的浪费，应引起我们的重视。如何更好地开掘和利用电视文艺庞大的节目源，应该是新世纪音像业的一个新课题。
固然，要充分利用电视文艺节目，必然会碰到诸如签约、版权等操作上的一系列麻烦事，也会因这一消费群体尚未发育起来而带来销售的困难。然而，如果音像界能有更开阔的视野，对市场有更敏锐的反应能力，对节目有更深度的加工能力，对产品有更强的营销能力，那么，在这个领域里还是相当有作为的。
单就深度加工而言，从今年第14届“星光奖”的获奖节目来看，全国各地制作了大量思想深刻、内容丰富、形式多样的电视文艺作品，它们气势雄浑，格调高雅，新人辈出。比如综艺晚会中的《祖国颂》、《江山如此多娇》、《西部神韵》、《青春之歌》等，比如一大批富有历史文化内涵和人文精神深度的专题节目，比如一大批具有自身审美特征和审美规律的戏剧小品，它们均有着强烈的艺术感染力，当时播出后在社会上引起极大反响。虽然，这些节目时效性强，但由于对这些节目的创作编排和资金投入上付出很大，因而它们仍然具有长久的艺术生命力。音像界理应看到这些节目隐藏着巨大的后续市场开发潜力，理应发现一个好节目必然有其多次多种利用的可能性。具体地说，音像制品的开发或可以从多种角度对大量的电视节目作新的编排，或可以从节目门类入手进行新的整合，总之，我们可以用新的创意对电视文艺节目“整旧如新”。在这里，加拿大太阳马戏团的节目运作是一个成功的范例。这个马戏团自成立以来，一共只编排了七台节目，然而却长演不衰，并且走遍全球。它的成功秘诀之一，就是把全球最好的单个马戏杂技节目拿过来，进行重新包装组合后成为一台全新的马戏，然后再推向市场。这种重质不重量的运作观念和方式很值得我们借鉴。人家是一个节目反复利用，我们恰好相反，众多节目常常一次使用，大量的投入没能形成良好的回报，使得本来就非常短缺的艺术生产资金常常因此而浪费。因此，后期的音像制品开发可能是庞大的电视文艺节目得以多次利用的一个有用的思路。
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